Свои произведения представят московские композиторы и музыканты-импровизаторы
С 17 по 19 марта в пространстве музея Вадима Сидура состоится Фестиваль экспериментальной академической музыки. В рамках трех концертов сыграют московские композиторы и музыканты-импровизаторы Кирилл Широков, Даниил Пильчен, Алексей Зайцев и Даша Звездина.
Фестиваль экспериментальной академической музыки
17 марта, начало в 19:30
18 марта, начало в 17:00
19 марта, начало в 18:00
Кирилл Широков – участник ансамбля the same (совместно с Сашей Елиной), пост-рок коллектива «Хтоническая утрата» (совместно с Владимиром Горлинским), дуэтов «Последний строитель» (совместно с Даниилом Пильченом) и ‘[t]’ (совместно с Мариной Полеухиной), арт-группы «ДэКа» (совместно с Дарьей Звездиной и Даниилом Пильченом).
В 2015 году Кирилл окончил Московскую государственную консерваторию им. П.И. Чайковского (класс композиции Владимира Тарнопольского). Участвовал в мастер-классах Энно Поппе, Раду Малфатти, Ивана Феделе, Дмитрия Курляндского, а также в Международной академии молодых композиторов в г. Чайковском (2011, профессора Франк Бедросян и Пьерлуиджи Биллоне; 2013, профессора Антуан Бойгер и Жан-Люк Эрве).
В качестве исполнителя играл российские и мировые премьеры пьес Антуана Бойгера, Юрга Фрая, Дмитрия Курляндского, Алексея Сысоева, Дарьи Звездиной и др.
Даниил Пильчен – московский композитор, активно разрабатывающий эстетику постиндустриального отчуждения в сфере академической музыки. В последние годы он участвует в деятельности ряда московских музыкальных и художественных формаций: арт-группы «ДэКа», дуэта «Спасибо! Я люблю тебя», проекта «Последний строитель».
Алексей Зайцев – композитор, исполнитель и импровизатор. Изучает и исполняет работы современных (академических) композиторов, переводит на русский язык «Историю «консонанса» и «диссонанса»» Джеймса Тенни. Стипендиат Международной академии молодых композиторов в г. Чайковском в 2015 году.
Даша Звездина – композитор, исполнитель и импровизатор. В ряде последних произведений Звездина разрабатывает проблематику музыкального времени, которое структурируется через отношение исполнителя с пространством бумажной партитуры (‘château’, ‘comme un lac’, ‘the wanderer in a shining armor. meanwhile’) и ее индивидуальном прохождении.
Кроме того, внимание автора обращено к исследованию физических процессов, происходящих во время игры, что формирует ее совершенно особенное отношение к музицированию.
